剪辑，这是电影制作工业之中至关重要的一环。简单来说，导演是运用镜头来讲故事，但镜头的运用是有限的，必须通过剪辑来完成衔接，于是就诞生了剪辑师的工作——他们则用剪辑的方式来拼接故事。一名优秀的剪辑师可以化腐朽为神奇，而剪辑风格对于电影风格的影响也是显而易见的。
在奥斯卡颁奖典礼上，终极奖项是最佳影片，群雄逐鹿之地；除此之外，被划分在技术部门的最佳电影剪辑奖则被成为“小最佳影片”，是一部作品整体实力的重要证明，在奥斯卡漫长的历史里，绝大多数最佳影片的得主同时都是最佳剪辑奖的获得者。
事实上，在电影诞生之初，剪辑都是由导演兼职的，因为电影本身就是导演创作出来的，他对于镜头的衔接有着最清晰最准确的理解。不过伴随时间推进之后，剪辑师这一职业就逐渐被分离了出来，因为剪辑师和导演还是有所差异的。
剪辑师比导演更加客观，因为他们没有参与拍摄，所以在创作过程最为冷静，他们准确敏锐的洞察力和果断的决策对电影成败起到至关重要的作用。剪辑师必须学会置身于外，把一切当成戏，把每个场景仅作为场景来处理，从而达到最好的效果。
许多时候，导演往往不愿意割舍，希望镜头长一点再长一点，但剪辑师必须坚定自己的想法，果敢地把多余镜头全部剪掉，让电影达到最好的效果。
剪辑师和导演之间既是互相合作，又是互相对立的关系，创作理念和思想火花的碰撞，往往会让二者之间的关系变得十分敏感。
伴随着大型电影公司的成立，公司为了削减导演的权力，确保电影最终成品的效果，于是支持剪辑师和导演工作分离，然后把剪辑权握在手中，以此来控制电影质量；同时，美国剪辑师工会的成立，阻止了导演的垄断地位，现在在好莱坞，导演被禁止兼职剪辑师——他可以参与到剪辑环节之中，但剪辑的工作必须由专业剪辑师来完成。
正是因为如此，所以电影出现了导演剪辑版和正式版的区别，同时电影产业还出现了初剪权和最终剪辑权的区别。这些都是电影公司与导演之间争夺权力的重要战场。
只有史蒂文－斯皮尔伯格、乔治－卢卡斯这样的大导演才能够把最终剪辑权握在手中，即使如此，电影公司依旧拥有最终拍板权——如果最终剪辑版本依旧不满意，他们可以要求导演重新返工；少部分取得一定成绩的导演可以拿到初剪权，然后祈祷自己剪辑出来的版本能够让电影公司满意，否则之后的主动权就不在他们手中了。
在影史长河里，“美国往事”就是最着名的一部“电影公司握有最终剪辑权而彻底毁于一旦”的作品，电影公司的阉/割版让电影变得面目全非、不知所云，以至于导演赛尔乔－莱昂内（sergio－）最终郁郁而终。一直到十几年之后，导演剪辑版才重见天日，让全世界惊愕一片。这部作品也被认为是“好莱坞历史上最伟大的失败”。
可以说，剪辑是一部电影成功与否至关重要的环节之一。杀青，仅仅意味着另外一项工作的开始而已。对于“上帝之城”来说更是如此，拍摄仅仅只能说是占据了百分之五十的作用，剩下百分之五十必须由剪辑来完成。
幸运的是，由于“上帝之城”是一部独立作品，而且由兰斯自己的公司混沌影业投资制作，所以剪辑部分就简单了许多，没有什么初剪权和最终剪辑权的争夺，也没有公司和导演之间的权力角力。
“剪辑师我之前就已经联系好了，一个老朋友，我让他把最近的时间都空出来，全身心投入我的工作之中。回去洛杉矶就可以开始工作了。”兰斯已经不是第一次制作电影了，所以整个流程都成竹在胸，早早做好了规划。轻轻吐出了一口气，“现在问题不是剪辑，而是发行。”
珀西也沉默了下来，“上帝之城”的发行，这甚至是一个比拍摄还要艰难的任务。一场梦魇才刚刚结束，就要开始另外一场梦魇了吗？
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